第十三章 法兰西的新时代(第1/3 页)

阳光穿透巴黎科学院的法兰西古典主义风格建筑，洒满庄重而古老的檐口、壁柱、山花、浮雕，犹如金色的琴弦拨动着时光的旋律。

从进入汇聚了法兰西各领域最顶尖人才的法兰西学会开始，亚瑟便注意到了这里与众不同的建筑风格。有几分巴洛克风格的神韵，但又严格遵循古罗马的五种古典柱式布局，不论是多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马科林斯柱式、托斯卡纳柱式还是混合柱式在这里都能找到模范样本。

其庄严的形式和宏大的规模处处都在彰显着法兰西作为欧洲大陆霸权国家的国家实力、宗教权威与社会等级制度，表达着法兰西人追求理性、秩序与统一的社会价值观。

虽然笛卡尔已经去世，但他的唯理主义思想依旧通过建筑的形式提醒着到访这里的客人——艺术应该是理性的，完全不依赖于经验、感觉、习惯和口味的。艺术中重要的是：结构要像数学一样清晰明确，合乎逻辑。

说来也讽刺，这位理性主义思潮的开启者，提出‘我思故我在’的哲学大师与科学巨人，在其生前的时候始终无法得到法兰西社会的广泛认可。由于教会的阻止，在他去世时，甚至也只有几位朋友为他送葬。

他的着作更是被法兰西政府与梵蒂冈列入禁书目录，直到1740年时，法兰西才宣布解除对笛卡尔着作的出版限制。

牛顿的那些东西就算是对的，也是因为受到笛卡尔的启发搞出来的。法兰西民族的智慧无论从哪个维度看，都绝对优越于海峡对面的那群只会暗箭偷袭的阴暗长弓兵。

亚瑟抬起头，很快就发现了刘维尔描述的那个家伙。

虽然在19世纪，由于营养水平的关系，大伙儿的身高普遍不算很高，但是平均身高再怎么矮，一个三十多岁的男人只有一米五放在人堆里也还是很扎眼的。

刘维尔点了点头：“波旁王朝还没有倒台的时候，塔列朗就十分看不惯夏多布里昂这个浪漫派诗人占据了他的外交大臣席位，更反对夏多布里昂挑起的针对西班牙革命的干涉战争。当时像是塔列朗一样反对进行干涉战争的人有很多，但是敢于跨过比利牛斯山脉去西班牙看看的记者却只有梯也尔先生一个。

当然，梯也尔这个人最难能可贵的，还不是他在文学创作方面的本事，而是作为一个商船水手的儿子，他居然能够在等级森严的法国社会完完全全凭借自己的力量在政坛闯出一片天。

《法国大革命史》他当然看过，而且还是早在伦敦大学

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